Eugéne Delacroix. Il massacro di Scio
Eugéne Delacroix. Il massacro di Scio. 1823-24. Olio su tela. cm. 417X354. Parigi, Louvre
In un'alternanza di luci e ombre, stasi e movimento, contrasti di colore, Delacroix offre la spietata visione di un popolo sconfitto.
- Eugéne Delacroix. Mappa concettuale
- Théodore Gericault. Mappa concettuale
- Arte del Romanticismo. Mappa concettuale
- Francisco Goya Mappa concettuale
- Pittoresco e sublime: Constable e Turner. Mappa concettuale
- Caspar-David Friedrich Mappa concettuale
- Realismo. Mappa concettuale
- Realisti francesi. Mappa concettuale
- I Macchiaioli. Mappa concettuale
Cronaca di una strage
Il Massacro di Scio dipinto da Eugéne Delacroix nel 1824 e conservato al Louvre, si riferisce a un fatto reale. Documenta il massacro compiuto dai Turchi nel 1822 di 20.000 Greci nell'isola di Scio. È un quadro-reportage come La Zattera della Medusa di Géricault.
Come per l'altro grande artista frencese, anche in questo caso ha richiesto una lunga e accurata preparazione. L'artista si è servito di interviste ai testimoni e ha eseguito vari disegni preparatori. Esiste un forte contrasto tra il realismo dei particolari, ricostruttivi della vicenda, e il deliberato irrealismo nell'improbabile accostamento tra staticità e movimento.
L'opera è composta da uno schieramento di figure contorte e compresse tutte in primo piano per ottenere l'esaltazione completa di colore e luce.
L'uomo morente sostenuto dalla donna, la vecchia michelangiolesca (rinvio alle sibille della Sistina), la madre morta, la donna nuda, le figure subito dietro, sono tutte affiancate tra loro e pressate in uno spazio ristretto. In questo modo il pittore evita il più possibile le parti in ombra, che obbligano il colore a smorzarsi. Delacroix fa in modo che i gruppi si pongano tutti in piena luce, senza proiettare ombre uno sull'altro, così i colori restano più vivi e aumentano i contrasti.
Ai contrasti cromatici si aggiungono i contrasti delle situazioni emotive: Delacroix mescola orrore e tenerezza, violenza e sensualità. Da notare l'immagine voluttuosa della donna nuda sul cavallo: è usata anche per far risaltare la luminosità dell'incarnato contro il mantello più scuro del cavallo. Tutto il quadro è costruito con sagome dai profili netti e zone di colore contrastanti.
Queste componenti mostrano anche la conoscenza dell'opera di Goya, rinviano ai Disastri della guerra e al senso dell'orrido e della violenza, tipiche della pittura del grande maestro spagnolo.
Quest'opera, esposta al Salon parigino, è stata severamente giudicata come un'apoteosi di crudeltà e disperazione da un ambiente che voleva solo immagini chiare, serene, senza turbamenti e con una 'morale'. Qui invece domina il caos, è un'opera di denuncia, viene espressa in maniera diretta e realistica tutta l'assurdità e l'orrore della guerra.
A. Cocchi
La pittura di Delacroix con cenni biografici e descrizioni delle opere principali è presentata nella mappa concettuale di Geometrie fluide. La chiarezza del testo e l'impostazione grafica ordinata offrono un riassunto facile da studiare.
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Romanticismo.
Mappa concettuale con caratteri generali dello stile ed esempi dei principali esponenti. Autore: A. Cocchi
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Mappa concettuale con cenni sulla vita e formazione, stile e descrizione delle opere principali. Autore: A. Cocchi
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Mappa concettuale con i caratteri dello stile, esempi e contesto storico-culturale. Autore: A. Cocchi
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Mappa concettuale con caratteri generali, esponenti principali, esempi di opere e caratteristiche dello stile. Autore: A. Cocchi
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Bibliografia
G. G. Lemaire. Delacroix. Dossier Art n. 74. Giunti, Firenze 1992
G. Cricco, F.P. Di Teodoro Itinerario nell'arte vol. 3 Dall'età dei lumi ai nostri giorni Zanichelli, Bologna 1996
AAVV La nuova enciclopedia dell'arte Garzanti 1986
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