Francesco Hayez. I profughi di Parga
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Francesco Hayez. I profughi di Parga. 1831. Olio su tela. 201X290 cm. Brescia, Musei Civici di Arte e Storia.
Il dramma dell'esodo è rappresentato come un coinvolgente canto corale di un popolo che deve abbandonare la propria patria. Il dipinto, insieme al poema di Berchet è stato infatti fonte di ispirazione per il celebre coro del Nabucco di Giuseppe Verdi.
- Francesco Hayez. Mappa concettuale
- Théodore Gericault. Mappa concettuale
- Eugéne Delacroix. Mappa concettuale
- Giuseppe Piermarini e il Teatro alla Scala. Mappa concettuale
- Pittoresco e sublime: Constable e Turner. Mappa concettuale
- Caspar-David Friedrich Mappa concettuale
- Friedrich e la pittura dell'Infinito. Mappa concettuale
- Francisco Goya Mappa concettuale
- Arte del Romanticismo. Mappa concettuale
- Neoclassicismo. Mappa concettuale
- Jacques-Louis David. Mappa concettuale
- Canova. Mappa concettuale
Il dramma dell'esodo
I profughi di Parga è stato dipinto da Francesco Hayez nel 1831.
E' ispirato al poema omonimo di Giovanni Berchet, scritto nel 1821-23 e si riferisce ad un episodio della guerra greco-turca: la distruzione da parte dei Turchi della città greca di Parga. La città albanese dopo il 1815 era rimasta sotto la protezione inglese, ma nel 1919 venne ceduta al pascià di Gianina.
Come avviene anche in altre opere di Hayez, anche qui la ricostruzione storica rinvia ad avvenimenti attuali e alle aspirazioni del Risorgimento, perchè esalta l'eroismo di un popolo che aveva combattuto per le proprie convinzioni e la propria fede.
La vicenda è tradotta con una grossa carica di partecipazione sentimentale, che Hayez ottiene con il carattere teatrale tipico delle sue opere di soggetto storico-patriottico. Il dramma dell'esodo è rappresentato come un coinvolgente sentimento di angoscia di un popolo che deve abbandonare la propria patria. Il dipinto, insieme al poema di Berchet è stato infatti fonte di ispirazione per il celebre coro del Nabucco di Giuseppe Verdi.
Anche la composizione è sviluppata per piani di profondità successivi, disposti come quinte teatrali: introdotta dalla figura distesa che guarda lo spettatore a sinistra, la scena si apre sul gruppo centrale più compatto, poi si allarga a destra con la visione della moltitudine dei profughi. Sullo sfondo si staglia la città arroccata con le colline a sinistra e il mare a destra.
La città arroccata sul colle ha una doppia funzione. La prima è quella di creare uno sfondo scenografico spettacolare, giocato negli effetti di controluce e dei colori degradanti del paesaggio al tramonto.
La seconda funzione è quella di separare la parte centrale dalle ali laterali viste in lontananza. In queste ultime zone Hayez racconta il fatto storico mostrando l'esodo della popolazione a sinistra, le navi in mare aperto sulla destra. In primo piano pone il popolo albanese che vive in prima persona la tragedia. Gli uomini con gli occhi al cielo, le donne con i bambini in braccio, la vicinanza fisica, sono espedienti di forte impatto sentimentale per alludere ad una fratellanza e a una sorta di canto corale con chiaro intento moraleggiante e patriottico. E' presente un certo gusto, anch'esso spettacolare, per l'esotismo e il folclore, che rivela una delle componenti romantiche di questo artista. Ogni personaggio è rappresentato nei costumi tradizionali dai colori vivaci e ben accordati e con abbondanza di dettagli.
A. Cocchi
La vita e l'attività artistica di Francesco Hayez è presentata in questa mappa di Geometrie fluide in una sintesi chiara e completa.Vengono spiegate i principali capolavori dell'artista con riferimenti al conteston storico e culturale.
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Bibliografia
C. Bertelli, G.Briganti, A. Giuliano Storia dell'arte italiana Electa-Mondadori vol. 4
C. Castellaneta, S. Coradeschi. L'opera completa di Hayez. Classici dell'arte Rizzoli, Milano 1966
F. Mazzocca Hayez,. Dossier Art Giunti, Firenze 1998
M. Monteverdi. Neoclassicismo e aspetti accademici del primo romanticismo italiano. in: Storia della pittura italiana dell'Ottocento. Vol. I. Bramante Editrice, Busto Arsizio, 1984
La Nuova Enciclopedia dell’arte Garzanti, Giunti, Firenze 1986
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